Le Concerto pour violon en ré majeur op. 77 est une des œuvres du compositeur allemand Johannes Brahms. Pièce majeure du répertoire romantique allemand pour l'instrument avec celui de Felix Mendelssohn, sa partie de soliste très virtuose jugée à l'époque presque injouable donna lieu à des remaniements de la part de son auteur. Réputé de nos jours pour être l'un des plus difficiles, Brahms l'a en effet conçu pour et avec son ami violoniste virtuose Joseph Joachim. En quatre mouvements à l'origine (le scherzo lui étant prévu ayant été supprimé pour être réutilisé dans le deuxième concerto pour piano), sa richesse mélodique et la splendeur orchestrale l'ont élevé au rang des hauts chef-d'œuvres de la musique viennoise du XIXe siècle.
Premier mouvement
Allegro ma non troppo, en ré majeur.
L'orchestre commence tout d'abord par introduire deux des trois thèmes principaux dans une première et longue exposition. Puis une cadence introduit le soliste, qui intervient ensuite dans une nouvelle exposition et reprend des thèmes qu'il s’appropriera (tout en y ajoutant sa fougue et sa virtuosité). L'orchestre n’interrompra jamais la « coulée lyrique » du violon. Stylistiquement, l'œuvre se rapproche des concertos de Mozart et du concerto de Beethoven. Brahms réserve au soliste une cadence avant la reprise. Celle-ci n'est pas de sa main et est laissée à l'interprète qui peut choisir entre celles Joachim, Reger, Kreisler ou d'autres.
Brahms Concerto (Movement I, Part 1)
Brahms Concerto (Movement I, Part 2)
Brahms Concerto (Movement I, Part 3: Cadenza)
Deuxième mouvement
Adagio, en fa majeur.
Il débute par un prélude où seuls les vents jouent, et où le hautbois expose le thème qui sera ensuite repris par le soliste (Pablo de Sarasate avait d'ailleurs refusé de jouer ce concerto en public, considérant absurde la longueur du thème confié au hautbois dans un concerto pour violon). Le violon s'inscrit dans ce mouvement en le magnifiant, mais le dramatisant parfois. La fin se veut en état d'apesanteur, d'immatérialité douce et sereine.
Brahms Concerto (Movement II)
Troisième mouvement
Allegro giocoso, ma non troppo vivace, en ré majeur.
Il débute par un thème en tierces au violon seul qui sont ensuite reprises puis développées par l'orchestre. Brahms se sert abondamment de la musique hongroise (en fait tzigane) pour créer dans ce mouvement une atmosphère de fête et de joie.
Brahms Concerto (Movement III)
Premier mouvement
Allegro ma non troppo, en ré majeur.
L'orchestre commence tout d'abord par introduire deux des trois thèmes principaux dans une première et longue exposition. Puis une cadence introduit le soliste, qui intervient ensuite dans une nouvelle exposition et reprend des thèmes qu'il s’appropriera (tout en y ajoutant sa fougue et sa virtuosité). L'orchestre n’interrompra jamais la « coulée lyrique » du violon. Stylistiquement, l'œuvre se rapproche des concertos de Mozart et du concerto de Beethoven. Brahms réserve au soliste une cadence avant la reprise. Celle-ci n'est pas de sa main et est laissée à l'interprète qui peut choisir entre celles Joachim, Reger, Kreisler ou d'autres.
Brahms Concerto (Movement I, Part 1)
Brahms Concerto (Movement I, Part 2)
Brahms Concerto (Movement I, Part 3: Cadenza)
Deuxième mouvement
Adagio, en fa majeur.
Il débute par un prélude où seuls les vents jouent, et où le hautbois expose le thème qui sera ensuite repris par le soliste (Pablo de Sarasate avait d'ailleurs refusé de jouer ce concerto en public, considérant absurde la longueur du thème confié au hautbois dans un concerto pour violon). Le violon s'inscrit dans ce mouvement en le magnifiant, mais le dramatisant parfois. La fin se veut en état d'apesanteur, d'immatérialité douce et sereine.
Brahms Concerto (Movement II)
Troisième mouvement
Allegro giocoso, ma non troppo vivace, en ré majeur.
Il débute par un thème en tierces au violon seul qui sont ensuite reprises puis développées par l'orchestre. Brahms se sert abondamment de la musique hongroise (en fait tzigane) pour créer dans ce mouvement une atmosphère de fête et de joie.
Brahms Concerto (Movement III)
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